{"id":16450,"date":"2023-06-25T23:10:48","date_gmt":"2023-06-25T21:10:48","guid":{"rendered":"http:\/\/80and30.com\/?p=16450"},"modified":"2023-06-25T23:12:02","modified_gmt":"2023-06-25T21:12:02","slug":"the-living-daylights","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/80sneverend.com\/it\/the-living-daylights\/","title":{"rendered":"Agenti non troppo segreti"},"content":{"rendered":"

a<\/em>-ha<\/em> – The living daylights<\/h2>\n\n\n\n

#quotefromthe80s<\/a><\/span>
\nHundred thousand changes, everything's the same
\nI've been waiting long for one of us to say
\nSave the darkness, let it never fade away
\nOh, the living daylights
\n#aha<\/a><\/span> #TheLivingDaylights<\/a><\/span><\/p>\n<\/p>\n\n\n\n

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Abbiamo spesso detto come il legame tra cinema e canzoni e anche video, nella parte centrale degli anni ’80, fosse un inarrestabile circolo, generalmente virtuoso. I migliori artisti venivano chiamati per le colonne sonore dei migliori film, in modo da poter vendere l’intero prodotto canzone e film sia agli appassionati di musica che agli appassionati di cinema. E questo succedeva naturalmente per i film musicali, se pensiamo a Flashdance\u2026 What a Feeling<\/a><\/em> di Irene Cara, o a Footloose<\/a><\/em> di Kenny Loggins. la cosa interessante per\u00f2 \u00e8 che succedeva anche per film d’amore o d’azione: il successo del film Il tempo delle mele<\/em> \u00e8 unito per sempre a quello di Reality<\/a><\/em> di Richard Sanderson, e quello di Top Gun<\/em> a Take My Breath Away<\/a> <\/em>dei Berlin.<\/p>\n\n\n\n

Se parliamo di film d’azione e di grandi colonne sonore, per\u00f2, negli anni ’80 dobbiamo certamente parlare della saga di 007<\/em>, che in quel momento storico doveva porsi il problema di sostituire il grande Roger Moore nel ruolo del protagonista. Dopo una serie di vicende legate all’uscita contrapposta di due pellicole con i due interpreti storici di James Bond, cio\u00e8 Moore e il grande Sean Connery, nel 1987 venne il momento del cambio.<\/p>\n\n\n\n

In quegli anni la produzione di 007<\/em> faceva le cose in grande, anche se non sempre i risultati di pubblico premiavano gli sforzi. Tra i vari metodi per dare visibilit\u00e0 e popolarit\u00e0 ai film, come dicevamo, divenne comune affidare il pezzo principale della colonna sonora, con relativo video, all’artista o al gruppo pi\u00f9 famoso del mondo del pop in quel momento, possibilmente con una canzone che avesse lo stesso titolo in inglese del film. E in effetti per un artista o una band era un po’ una consacrazione, essere chiamati a comporre la canzone principale per la colonna sonora del nuovo film di James Bond, e questo onore nel 1987 tocc\u00f2 agli a<\/em>-ha<\/em>, che ricevettero per cos\u00ec dire la chiamata dopo il successo mondiale di Take on Me<\/a><\/em> e del loro album Hunting High and Low<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

La produzione segu\u00ec tutte le regole: la canzone aveva lo stesso titolo del film: The Living Daylights<\/em> (la versione italiana si intitolava 007 – Zona pericolo<\/em>), e nel video sarebbero state inserite le immagini del nuovo protagonista della saga, l’attore gallese Timothy Dalton. In effetti Bond e la Spectre (o meglio, i produttori dei vari film di 007<\/em>) erano abbastanza rigidi sulle regole dei video, per cui alla fine i video di queste canzoni spesso finivano per assomigliarsi.<\/p>\n\n\n\n

Gli a<\/em>-ha<\/em> (che, ricordo, va sempre scritto in minuscolo, con il trattino, e possibilmente con le a<\/em> in corsivo) in realt\u00e0 non erano entusiasti di dover collaborare con la produzione, soprattutto con il principale autore della colonna sonora, il compositore John Barry, il quale non solo era il capo del progetto, ma era anche una specie di mostro sacro intoccabile, vista la grande esperienza nelle colonne sonore di 007<\/em> ma anche di tantissimi altri film. E in effetti, se poi si \u00e8 portato a casa cinque premi Oscar per le sue colonne sonore, i suoi meriti gli vanno anche riconosciuti.<\/p>\n\n\n\n

Insomma, gli a<\/em>-ha<\/em> e Barry di fatto collaborarono da remoto, e le poche volte che si incontrarono non si piacquero. In particolare, Morten Harket ricord\u00f2 che il primo incontro fu terribile. Oltre ad aver fatto battute misogine, Barry inizi\u00f2 a screditare gli interpreti della colonna sonora del film precedente, dicendo che avevano fatto molti errori e che non avrebbe pi\u00f9 voluto lavorare con loro, ma sicuramente con gli a-ha sarebbe stato diverso.<\/p>\n\n\n\n

Forse si comport\u00f2 cos\u00ec per cercare di rendersi simpatico o disponibile nei confronti del gruppo norvegese, ma di fatto ottenne il risultato contrario. S\u00ec, perch\u00e9 gli a<\/em>-ha<\/em> conoscevano molto bene quel gruppo che aveva fatto molti errori nel film precedente, e anzi avevano preso quel gruppo un po’ come modello.<\/p>\n\n\n\n

Eh s\u00ec, perch\u00e9 il film cui si riferiva Barry era 007 Bersaglio mobile<\/em>, il cui titolo originale era 007: A View to a Kill<\/em>, e la colonna sonora era ovviamente A View to a Kill<\/em> dei Duran Duran! E per gli a<\/em>-ha<\/em> quel personaggio appena conosciuto che iniziava a screditare i Duran Duran fu subito insopportabile, e non fu semplice arrivare alla conclusione del progetto: l’unico modo fu lavorare da remoto, frequentandosi il meno possibile.<\/p>\n\n\n\n

Alla fine, comunque, non solo gli a<\/em>-ha<\/em> incisero il loro pezzo, ma dovettero riconoscere che Barry riusc\u00ec ad aggiungere degli arrangiamenti e degli effetti che resero The Living Daylights<\/em> davvero una canzone da film di James Bond, anche se il video era davvero simile a quello di A View to a Kill<\/em>, fatte le dovute differenze tra Morten Harket e Simon Le Bon.<\/p>\n\n\n\n

Per ironia della sorte, va detto che entrambi i film non furono certo tra i pi\u00f9 grandi successi della serie, e i loro incassi furono piuttosto lontani dai desideri della produzione. The Living Daylights<\/em> incass\u00f2 un po’ di pi\u00f9, ma solo perch\u00e9 i biglietti erano pi\u00f9 cari di due anni prima, perch\u00e9 in effetti ebbe meno spettatori in totale. Restano per\u00f2 per noi due grandi canzoni, portate sul grande e sul piccolo schermo da due grandissimi gruppi degli anni ’80.<\/p>\n\n\n\n

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