{"id":21456,"date":"2021-07-15T22:34:00","date_gmt":"2021-07-15T20:34:00","guid":{"rendered":"https:\/\/80sneverend.com\/?p=21456"},"modified":"2021-07-15T22:34:01","modified_gmt":"2021-07-15T20:34:01","slug":"everything-counts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/80sneverend.com\/it\/everything-counts\/","title":{"rendered":"Medioevo e Muro di Berlino"},"content":{"rendered":"

Depeche Mode – Everything Counts<\/h2>\n\n\n\n

#quotefromthe80s<\/a><\/span>
\nThe grabbing hands grab all they can
\nAll for themselves - after all
\nIt's a competitive world
\nEverything counts in large amounts
\n#DepecheMode<\/a><\/span> #EverythingCounts<\/a><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Apparentemente ci sono ben pochi punti di contatto tra il medioevo ed il Muro di Berlino, visto che quest’ultimo \u00e8 il simbolo di un’epoca ben diversa, e fu del resto costruito nel 1961. Ma sappiamo che negli anni ’80 tutto diventava possibile, e anche questi due elementi cos\u00ec distanti si trovarono presenti in uno stesso video. Del resto il Muro di Berlino fu uno dei simboli assoluti nella storia degli anni ’80, e non a caso la fine degli anni ’80 coincise esattamente con la caduta del Muro, il 9 novembre 1989. Non mi riferisco solo alla coincidenza temporale, quanto al fatto che con la caduta del Muro croll\u00f2 improvvisamente quella visione dicotomica del mondo su cui si reggeva gran parte della societ\u00e0 e del pensiero comune degli anni ’80.<\/p>\n\n\n\n

Non solo il Muro era uno dei simboli degli anni ’80, ma lo era tutta Berlino stessa. La citt\u00e0, incredibilmente divisa in due parti vicine ma lontanissime, fu nella prima parte del decennio uno dei centri di assoluta creativit\u00e0 e innovazione dal punto di vista musicale. A Berlino (Ovest) c’erano i migliori studi di produzione, gli strumenti elettronici pi\u00f9 avanzati, le discoteche dove si formavano le nuove tendenze, che avrebbero rapidamente diffuso la Neue Deutsche Welle (e non solo) in tutta Europa. Di fatto, molti protagonisti del pop inglese dividevano le loro registrazioni tra Londra e Berlino.<\/p>\n\n\n\n

E questo era successo anche ai Depeche Mode, che a Berlino erano di casa, nel senso che spesso vi passavano dei periodi non solo per registrare, ma per sperimentare e trarre nuove ispirazioni. All’inizio del 1983 il gruppo ha metabolizzato l’uscita di Vince Clarke, che aveva formato gli Yazoo insieme ad Alison Moyet, ed \u00e8 a Berlino in cerca di nuove idee per il prossimo album. La leggenda vuole che Martin Gore vada al concerto di un gruppo sperimentale che si chiama Einst\u00fcrzende Neubauten, che significa “palazzi nuovi che crollano”, e rimanga affascinato dalla loro tecnica di utilizzare rumori industriali nelle loro produzioni.<\/p>\n\n\n\n

Da questa contaminazione nasce una intuizione che segna non solo il prossimo album dei Depeche Mode, Construction Time Again<\/em>, nome anche simbolico del periodo che stavano attraversando, che uscir\u00e0 nell’agosto del 1983, ma probabilmente l’intera carriera dei Depeche, che iniziano una svolta che li allontana dal pop di Just can’t get enough<\/em> e dei primi album, e li indirizza verso suoni pi\u00f9 complessi e testi pi\u00f9 impegnati.<\/p>\n\n\n\n

E cos\u00ec arriviamo all’11 luglio 1983, quando esce il primo singolo di questo nuovo album (in anticipo di un mese), che \u00e8 la bellissima Everything counts<\/em>, che da molti fu considerata uno dei pezzi migliori di questo grande gruppo. Il testo \u00e8 piuttosto esplicito: la canzone \u00e8 un’invettiva contro l’ingordigia dell’industria discografica inglese. Si parla esplicitamente di strette di mano che suggellano contratti che costituiscono il punto di svolta di intere carriere, donando fama, divertimento e benessere, ma in realt\u00e0 con le mani delle case discografiche che arraffano tutto quello che possono per s\u00e9 stesse.<\/p>\n\n\n\n

Il video \u00e8 evidentemente girato a Berlino: fin dai primi fotogrammi vediamo frammenti di scritte e insegne in tedesco, poi diventa protagonista il viadotto sopraelevato della metropolitana che idealmente ci porta nel cuore di questa citt\u00e0. E naturalmente non pu\u00f2 mancare il Muro, die Mauer, ben visibile in alcuni fotogrammi schiariti quasi in bianco e nero. Ci sono poi altri scorci caratteristici della citt\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

S\u00ec, ma cosa c’entra il medioevo in tutto ci\u00f2? Se guardiamo bene il video, vediamo degli strumenti piuttosto inusuali – anche se conosciamo benissimo i suoni di questa bellissima canzone. Martin Gore suona una melodica, e va bene, mentre Alan Wilder suona uno xilofono. Ma lo strumento pi\u00f9 strano \u00e8 suonato da Andy Fletcher, che suona una ciaramella, uno strumento a fiato del dodicesimo secolo che sopravvive ancora nella musica popolare e religiosa di alcune zone d’Europa (ad esempio viene spesso suonata a Natale dagli zampognari). Per essere precisi, il suono che sentiamo nel video non \u00e8 quello originale della ciaramella, perch\u00e9 fu riprodotto da Martin Gore con uno dei sintetizzatori\\campionatori pi\u00f9 avanzati e costosi dell’epoca, il Synclavier (che per inciso fu usato anche in album come Thriller<\/a><\/em> di Michael Jackson, e in canzoni come Wild Boys<\/a><\/em> dei Duran Duran).. Nel video per\u00f2 vediamo la vera ciaramella, che veniva poi usata anche nelle apparizioni in tv del gruppo.<\/p>\n\n\n\n

Insomma, ci vuole della genialit\u00e0 per unire uno strumento medievale al centro europeo dell’innovazione musicale, ma ai Depeche Mode la genialit\u00e0 non \u00e8 mai mancata!<\/p>\n\n\n\n

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