{"id":22539,"date":"2022-12-11T23:33:07","date_gmt":"2022-12-11T22:33:07","guid":{"rendered":"https:\/\/80sneverend.com\/?p=22539"},"modified":"2023-01-22T18:54:52","modified_gmt":"2023-01-22T17:54:52","slug":"you-are-a-danger","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/80sneverend.com\/it\/you-are-a-danger\/","title":{"rendered":"I pericoli della Italo Disco"},"content":{"rendered":"

Gary Low – You are a danger<\/h2>\n\n\n\n

#quotefromthe80s<\/a><\/span>
\nYou seem to be sorry but show no emotion
\nWithout any worries without destination
\nYou are a danger baby you are stranger
\nSensibility is out of reach
\n#GaryLow<\/a><\/span> #YouAreADanger<\/a><\/span><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

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Ma quando \u00e8 nata la famosa italo-disco, cio\u00e8 quel filone di musica elettronica da discoteca, ballabilissima e orecchiabilissima, prodotta in Italia e cantata in inglese, spesso da cantanti comunque italiani o basati in Italia, che per il mercato internazionale cancellavano ogni indizio sulla loro vera provenienze? Certo, forse non troveremo questa domanda sul giornale, ma penso sia il momento giusto per chiedercelo, perch\u00e9 con tutta probabilit\u00e0 la Italo-Disco sta compiendo quarant\u2019anni proprio in queste settimane!<\/p>\n\n\n\n

La storia della Italo Disco \u00e8 una storia certamente di cantanti, ma anche di deejay e di produttori. Verso la fine del 1982 la situazione era curiosa: i musicisti e produttori come Pierluigi Giombini (noto anche sui dischi come John Bini) e Paolo Micioni erano convinti di avere avuto l\u2019idea giusta, e di essere in grado di realizzarla attraverso l\u2019uso dei primi sintetizzatori analogici. Il problema era che quando andavano dalle grandi case discografiche e facevano sentire le \u201cdemo\u201d dei loro pezzi, ovviamente su cassetta, si sentivano rispondere che s\u00ec, magari la canzone \u00e8 anche carina, ma quel tipo di musica non potr\u00e0 mai sfondare! E adesso lasciateci lavorare che dobbiamo produrre Peppino Di Capri e Gianni Nazzaro (con tutto il rispetto, ovviamente).<\/p>\n\n\n\n

Come narra il buon Giombini anche sul suo sito, la svolta si ebbe mentre stava lavorando a due canzoni contemporaneamente, per due giovani che promettevano molto bene. Uno era nato in Libano e si chiamava Paul Mazzolini, ma presto avrebbe adottato il nome d\u2019arte di Gazebo. Look tenebroso, bella voce, conoscenza delle lingue e anche una certa bravura nel comporre i testi. Giombini aveva prodotto per lui Masterpiece<\/a><\/em>, ma le case discografiche avevano risposto con il solito cortese rifiuto. L\u2019altra canzone era destinata a un giovane la cui famiglia si era trasferita da Barcellona a Roma \u2013 del resto i genitori erano musicisti e aveva trascorso molto tempo anche in altri paesi come il Sudafrica. Quel giovane sempre elegantissimo, dal pomposo nome di Luis Romano Peris Belmonte, aveva una gran voce, e di l\u00ec a poco avrebbe scelto un nome d\u2019arte un po\u2019 meno altisonante: Gary Low.<\/p>\n\n\n\n

Cosa \u00e8 successo nel frattempo, visto che a distanza di quarant\u2019anni stiamo ancora parlando di Italo Disco? \u00c8 successo che anzich\u00e9 andare dalle case discografiche, qualcuno ebbe l\u2019idea di far stampare dei vinili e di portarli direttamente ai negozi di dischi dove i deejay milanesi andavano a cercare le ultime produzioni. <\/p>\n\n\n\n

E in effetti i dischi cominciarono a circolare, e questo successo nato quasi spontaneamente decret\u00f2 la nascita appunto di tutto questo filone in cui possiamo inquadrare anche P. Lion con Happy Children<\/a><\/em>, Ryan Paris (romanissimo) e la sua Dolce Vita<\/em>, e poi tutta la produzione dei Martinelli con Simona Zanini che oltre a cantare Cenerentola\\Cinderella<\/a><\/em> prestava la voce anche alla francese Mandy Ligios, meglio nota come Raggio di Luna o Moon Ray, per la sua Comanchero<\/a><\/em>. E poi c\u2019\u00e8 tutto il filone dei Novecento e della famiglia Nicolosi, produttori non solo di Movin\u2019 on<\/a><\/em> ma anche di gran parte della discografia di Valerie Dore, italianissima, in cui la voce era spesso quella di Dora Carofiglio dei Novecento. E questi sono solo alcuni dei nomi.<\/p>\n\n\n\n

Ma torniamo al giovane di Barcellona, cio\u00e8 Gary Low: la canzone che Giombini aveva scritto per lui era You Are a Danger<\/em>, un ritmo molto dance con dei cori femminili che si alternavano alla voce profonda di Gary, il tutto su un sottofondo di effetti elettronici e fischietti. E Giombini ricorda sul suo sito come il fischietto fosse nato per caso da una mossa precipitosa mentre suonava il sintetizzatore. Ma quel fischietto era davvero irresistibile, e Giombini lavor\u00f2 quindi per riprodurlo e divenne uno degli elementi caratteristici della canzone, che usc\u00ec appunto nel dicembre del 1982.<\/p>\n\n\n\n

Il testo \u00e8 meno banale di quanto sembra, e se vogliamo questa \u00e8 una caratteristica della Italo Disco. Infatti, se andiamo a leggere i testi di queste canzoni, siamo molto lontani dalla valanga di \u201cyour eyes\u201d e \u201cmy heart\u201d che caratterizzer\u00e0 il pop inglese negli anni a venire! In questa canzone si parla di sensibilit\u00e0 e stile di vita kitsch, e del resto anche i testi di Gazebo, P. Lion e poi Martinelli e anche Valerie Dore erano tutt\u2019altro che scontati.<\/p>\n\n\n\n

You Are a Danger<\/em> non aveva un vero video, e del resto \u00e8 comprensibile, se pensiamo che all\u2019inizio non c\u2019erano neppure i contratti con le grandi case; quindi, dobbiamo accontentarci di spezzoni presi dalle trasmissioni dell\u2019epoca. Del resto, nel caso di Gary Low, anche il suo pi\u00f9 grande successo, il remake di La Colegiala<\/a><\/em>, avr\u00e0 un video molto semplice pur essendo gi\u00e0 nel 1984.<\/p>\n\n\n\n

Un\u2019ultima nota: le case discografiche naturalmente saltarono sul carro dei vincitori, e i contratti arrivarono, ma in molti casi si trattava, a detta dei cantanti, di contratti decisamente sfavorevoli, per cui nel giro di qualche anno molti dei nostri artisti preferiti si trovarono ad essere s\u00ec famosissimi e venerati dai giovani, ma di fatto non guadagnavano nulla o pochissimo, ed erano vincolati a ritmi molto pressanti per incidere nuove canzoni o partecipare a trasmissioni e tournee. E spesso, poi, anche le case discografiche dichiaravano fallimento oppure i loro responsabili diventavano irreperibili, tanto che alcune cause si sono protratte fino quasi ai nostri giorni. Forse era alle case discografiche che Giombini e Gary Low si riferivano quando dicevano \u201cYou are a danger\u201d!<\/p>\n\n\n\n

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